Предел контроля

Флегматичный наемный убийца Исаак Де Банколе который получает заказ от двух подозрительных типов в аэропорту имени Шарля де Голля. Далее он следует по витиеватому маршруту, нарисованному на спичечных коробках и ресторанных салфетках, встречаясь с некими людьми, от которых он получает следующую порцию инструкций, куда двигаться дальше и с кем встречаться.

Собственно, методичному и неспешному выполнению этих инструкций посвящены следующие полтора часа картины: начав с Парижа, герой перемещается в Мадрид на самолете, далее — во вполне еще вменяемый андалузский городок на электричке, наконец, оказывается совсем в пустыне на раздолбанном грузовичке, а до конечной цели маршрута топает уже пешком...

Даже очень подробное описание сюжета фильма вряд ли сможет положить предел пересказу джармушевских «Пределов контроля», фильма, похожего на лабиринт и ленту Мебиуса одновременно.

Неспешная, равновесная и обманчиво предсказуемая конструкция маршрутов, по которым следует под протяжные нойзовые электрогитары главный герой, человек без свойств, на первый взгляд похожа на своеобразный надгробный памятник исписавшегося Автора собственному творчеству.

Да, «Предел контроля» напичкан дежавю и самоцитатами из «Мертвеца» и «Мистического поезда», что лишь усугубляет общую невеселую картину.

Однако ближе к финалу установленный зрительский контроль над фильмом исчезает полностью: как только герой Билла Мюрея произносит программный монолог, становится понятным, что пределы, о которых идет речь в фильме, это не пределы автора, а пределы зрительского воображения, которые режиссер уже не в состоянии, да и не особенно хочет расширять. Пожалуй, здесь и скрывается парадоксальная многозначность и парадоксальное ничтожество этой картины.

Когда великим режиссерам или нечего сказать, или хочется сказать про все, лучшее решение, которое можно здесь найти,— экранизировать дзенские коаны с их морем смыслов и подсмыслов, тривиальных и банальных, которые, куда ни ткни, ветвятся, как фрактал, в зависимости от того, насколько удачно вы справитесь с личными творческими ограничениями. Не знаем, как там зритель, но в плане формы и содержания автор «Мертвеца» и «Ночи на Земле» достиг своих пределов точно.

Дата размещения: 22-11-2012, 10:00