Фильм Ключ

Нино уже не молод, но все еще полон сексуальной энергии, которую он выплескивает в постели со своей женой Терезой. Правда, та за двадцать лет так и не научилась раскрепощаться, чем раздражает супруга. Зная, что откровенная беседа возмутит ее, Ни-но начинает вести дневник, в котором излагает свои сокровенные мысли, и оставляет ключ от письменного стола на видном месте. Тереза, начитавшись этих записей, реализует свои запретные желания в любовных отношениях с Ласло, женихом своей дочери, и тоже фиксирует свои впечатления на бумаге. Сгорающий от ревности Нино принимает новые правила игры.

Имя Тинто Брасса безошибочно ассоциируется с эротическим кино. Однако те полуночные поделки, в которых силиконовые модели фальшиво стонут под натиском загорелых жеребцов, не имеют ничего общего с проповедуемой им философией неподдельного восхищения женской плотью. Половой акт как таковой в его картинах предстает неким вторичным действием, которому предшествует обширный визуальный контакт - с наливными ягодицами, мясистыми ляжками и необъятными грудями. Пожалуй, из всех узкоспециализированных кинематографистов у него одного сохранился вкус к классическим формам а-ля Анита Экберг, которому он не изменяет и в поздних своих работах. «Ключ» остается, наверное, лучшим его произведением, наделенным проблематикой и очерченным сюжетом (увы, впоследствии ставшими рудиментами его творчества). Образы фашистской Италии Брасс использовал и в других своих лентах, но именно здесь переворот, произошедший в душе и теле пышной сеньоры, осмысленно совпадает с приходом к власти Муссолини. Несмотря на приближающуюся войну, она готова продолжать любить. Какое бы значение в это слово не вкладывали.

Пансканирование произведено аккуратно - по крайней мере, все, что нужно, попало в кадр. Четкость не выдающаяся, но вполне приемлемая для того, чтобы можно было назвать изображение детальным. Явные нарушения в палитре не выявлены, чему в немалой степени поспособствовал сбалансированный черный цвет. Дефектов пленки немного.

Звук привязан строго к центральному каналу и не делится с фронтами даже музыкальной информацией (о тылах речи нет). Сочинения Эннио Морриконе можно оценить только в перерыве между диалогами, так как в остальное время они отходят далеко на второй план. Тем не менее, оригинальная речь слышна хорошо благодаря деликатно записанному переводу.

Дата размещения: 5-12-2016, 20:09