Американский жиголо

Вконце 70-х на Paramount была запланирована контрреволюция, покончившая с «новым Голливудом». И этот фильм Пола Шрейдера, спродюсированный Джерри Брукхаймером, стал одним из знаков неизбежного отката авторского кино. Неслучайно великий и ужасный Дон Симпсон (будущий партнер Брукхаймера по кинобизнесу), выйдя из кинотеатра объявил, что этот фильм вынес ему мозг.

Секс, насилие, вседозволенность - сценарист «Таксиста» и кальвинист трейдер написал портрет Лос-Анджелеса таким, каким его знали только обитатели фабрики грез начала 80-х: в этом городе еще не было СПИДа, здесь царило ощущение крайней пресыщенности, утомления результатами сексуальной революции, наркотиками, роскошью и речами об экономическом кризисе.



Жиголо Джулиан оказался идеальным героем угасающей эпохи эгоизма. Закинув пиджак на плечо, он фланировал по широким тротуарам в крупных черных очках, женщины (все без исключения) были от него в восторге, а его черный мерседес с открытым верхом был самой престижной тачкой во всей Калифорнии. Очередь клиенток не иссякала - Джулиан был настоящим профессионалом и мог потратить три часа, чтобы довести каждую из них до оргазма.



Пол Шрейдер, профессиональный исследователь детективного жанра, поместил своего героя в обстоятельства классического лос-анджелесского нуара: солнце, просвечивающее сквозь жалюзи, сигнализировало об этом едва ли не лучше, чем сюжет с убийством клиентки жиголо, сенаторской жены. За роскошью калифорнийской жизни открывалась адская бездна.

Неудовлетворенные желания, затаенные обиды и негасимые амбиции заставляли ловкача, умевшего подбирать галстуки и строить глазки, понять, что есть в этой жизни кое-что еще помимо качественного траха. Фильм сделал Ричарда Гира звездой. Еще два года назад он маниакально смотрел в камеру Теренса Малика («Дни жатвы») и Ричарда Брукса («В поисках мистера Гудбара»), теперь его уделом станут роли патентованных красавцев с разбитым сердцем.

Дата размещения: 16-04-2012, 16:40