Монстр

Айлин (Терон) с детства окружена жестокостью, насилием и унижением. Уже в тринадцать лет она стала заниматься проституцией, и с какого-то момента ей в жизни хочется только одного - пива. Промозглым вечером она знакомится в баре с такой же одинокой молодой девушкой по имени Селби (Риччи) и закручивает с ней безумный роман. Теперь Айлин хочет измениться - бросить постыдную работу и устроиться на приличную должность, но ей повсюду отказывают. Последней же каплей стали издевательства очередного клиента, и в порыве ярости она его застрелила.

Айлин Вуорнос существовала на самом деле. В начале 90-х она совершила несколько жестоких убийств, и 9 октября 2002 года Вуорнос, которая считается первой в США женщиной - серийным убийцей, была казнена. Обо всем этом еще десять лет назад сняли документальный фильм. Именно документалистика, - область, где публицистический анализ зачастую отодвигает на второй план художественное решение, - наиболее подходит для осмысления потрясшей всю Америку истории. А в игровом кино без выразительных средств никогда не понять даже самую громкую проблему - сколь бы сильно режиссер ни хотел заклеймить общество, породившее то или иное явление. Жаль, что Пэтти Джен-кинс об этом не знает.

Дело не только в порочной позиции «Монстра» (слезами, пафосной музыкой и сентиментальными речами фильм пытается вызвать сочувствие к убийце, рисуя ее невольной жертвой окружающего социума и чуть ли не «рукой возмездия» за царящие повсюду пороки - преимущественно мужские). Беда в другом - эти обобщения обладают сомнительной философией и глубоки, словно лужица, но именно они волнуют Дженкинс в первую очередь. Как это нередко случается, когда кино основано на реальных событиях, важность проблемы полностью подавляет воображение творца. Здесь нет ни одного интересного режиссерского решения или запоминающегося кадра, а диалоги выглядят еще нелепее на общем фоне претенциозной значительности. Да, фильмы вовсе не обязаны пессимистичные шедевры создавали свои мрачные миры средствами именно киноязыка. «Монстр» не создает ничего. Он начисто лишен образного решения, уютно устроился в «объективной реальности» и претендует на «правду жизни», тем самым лишь подчеркивая свою болезненную аморальность. Коротко говоря, это всего лишь банальный и далеко не безобидный по своим выводам социальный комментарий, и он заслуживал бы самого низшего балла - если бы не единственный факт, который заставляет вспомнить о его причастности к кинематографу.

Одна из самых красивых актрис нашего времени, чей талант ранее не находил должного применения, показала в «Монстре» пугающе великолепную игру - грандиозную не столько по натуральности перевоплощения (кривые зубы, линзы, рябая кожа, прибавка в весе на пятнадцать килограммов), сколько по тому непостижимому гневу, ярости, злобе, отчаянию и боли, которые актриса достает из глубин своего внутреннего мира. Терон не сыграла эту роль и даже не «прожила» - она изрыгнула ее из себя, ее стошнило этой ролью. Жутко видеть, как, пребывая в образе Вуорнос, она буквально выворачивает себя наизнанку -явно не без мыслей о собственном детстве, когда ее мать в порядке самозащиты застрелила ее отца, буяна и пьяницу. Терон признавала в прессе, что чувствовала эмоциональную близость к своей героине. Одному Богу известно, какие еще потаенные уголки души грациозной и хрупкой с виду женщины были задеты этой великой, выстраданной работой и какие последствия ждут актрису в будущем. Эта роль, - ценой в «Оскар», облитый кровью, - наверняка еще долго не отпустит от себя Шарлиз.

Дата размещения: 11-11-2015, 07:53